Cyprus Avenue

David Ireland
Bloomsbury, 2016
Teatro

RESEÑA

Eric Miller es un unionista acérrimo residente en Belfast Este que afirma que «estaría dispuesto a morir» por su derecho a ser británico. Desfila con la Orden de Orange todos los veranos, tiene la Union Jack colgada en la fachada de su casa y dice enorgullecerse de «haber trabajado para el Gobierno de Su Majestad para combatir la campaña genocida llevada a cabo por el IRA contra los protestantes del Úlster a lo largo de tres décadas» en Irlanda del Norte. «Soy de todo menos irlandés. Soy británico. Soy exclusiva e inamoviblemente británico. No soy, jamás he sido y jamás seré irlandés», afirma.

Cuando su hija Julie da a luz a una niña, Eric descubre con absoluto horror que su primera nieta se parece a Gerry Adams, el conocido líder del Sinn Féin (antiguo brazo político del IRA) y poco menos que el anticristo para una persona de la ideología de Eric. Esta nueva y terrible amenaza a su identidad protestante y británica, que siente que está siendo erosionada a pasos agigantados en la sociedad norirlandesa contemporánea, es la gota que colma el vaso para un Eric profundamente trastornado que no ha aprendido a superar el conflicto del pasado y que no encuentra su lugar en la nueva Irlanda del Norte posterior a los acuerdos de paz. Su mujer y su hija le insisten en que deje de vivir en el pasado y de librar viejas batallas que ya no le importan a nadie, pero Eric siente que tiene que defender su identidad y su cultura y decide tomar cartas en el asunto. Como no podía ser de otra manera tratándose de una obra de David Ireland (quien en una ocasión afirmó que le resultaba muy difícil escribir obras que no terminasen con violencia), sus acciones tendrán consecuencias trágicas.

Con un humor negro desternillante bajo el que se esconde un agudísimo retrato de una Irlanda del Norte que todavía carga con los traumas del pasado, Ireland retrata como pocos las cuitas de una parte importante de la comunidad unionista que él tan bien conoce (comunidad a la que tradicionalmente se ha concedido menos protagonismo a nivel internacional que a la nacionalista, pero que merece una atención especial por parte de quienes quieran tratar de entender con un mínimo de profundidad este territorio). Estrenada en 2016 en el marco de las conmemoraciones del centenario del Levantamiento de Pascua de 1916, en una coproducción del Abbey Theatre de Dublín y el Royal Court de Londres y con un Stephen Rea descomunal en el papel del delirante protagonista, podría decirse que la obra tiene todavía más relevancia hoy que en la época de aquella primera puesta en escena. A la luz de algunos de los acontecimientos de los últimos años (las turbulencias provocadas por el Brexit, la victoria de un partido nacionalista en las elecciones de 2022 por primera vez en la historia de Irlanda del Norte, el cambio demográfico que ha llevado a que la población católica sea mayoritaria en la región también por primera vez en su historia o los debates en torno a un posible referéndum sobre la reunificación irlandesa), cabe pensar que el desquiciamiento de Eric se explicaría aún mejor hoy que cuando fue concebido por la prodigiosa cabeza de David Ireland. Asimismo, lejos de reflejar exclusivamente una problemática muy local y sin relevancia fuera de las fronteras de Irlanda del Norte, la obra tiene mucho que aportar a la reflexión sobre cualquier tipo de sectarismo o tribalismo y sobre las dificultades de cualquier sociedad del mundo para superar pasados traumáticos y de conflicto.

AUTOR/A

David Ireland nació en Belfast en 1976. Se formó como actor en la Royal Scottish Academy of Music and Drama y ha interpretado algunos papeles secundarios en series de televisión, pero ha sido como dramaturgo como ha alcanzado su mayor reconocimiento —tanto en su Irlanda del Norte natal como en el resto del Reino Unido y en la República de Irlanda— desde su primera obra en 2009 hasta la actualidad. Ganó los premios Meyer-Whitworth y Stewart Parker en 2011 y fue finalista del Premio Evening Standard en la categoría de dramaturgo más prometedor en 2016, año en que también recibió el Premio James Tait Black y el Premio de Teatro del Irish Times por Cyprus Avenue. Sus obras (que incluyen también Ulster American, Can’t Forget About You y Yes So I Said Yes, entre otras) han sido y continúan siendo representadas en teatros de todo el mundo anglosajón.

PRENSA

Un subversivo drama que resulta más relevante que nunca. […] La obra más estremecedora que puede verse actualmente en los escenarios de Londres.

The Guardian

Mediante su uso del lenguaje y a través del empleo de la violencia, el pathos y el humor, Ireland consigue llevarnos de la mano a un lugar muy oscuro.

The Irish News

Una sátira del fanatismo político y cultural que contiene un humor negro desternillante.

The National

DERECHOS

Rupert Stonehill, Independent Talent Group

Si quieres leer una traducción de la obra completa, escríbeme a hola@wheekerbooks.com.